，他太需要女人了，但他的条件在大家看来太没有得到女人的希望了，在他真有了女人时，我的第一反映便是庆幸之余还产生了惊讶。

　　“那豹皮垫被脱毛的场合，我去剪一点靠墙的脚上的皮来补一补罢，怪不场面的。”女辛就往房里走。

　　我犹如瞎子普遍，渐渐地探求着这个寰球，对于暂时的十足，已分不清真伪，大概历来没有断定过。我犹如一个鼎盛的婴孩，对十足万物充溢了生疏，已不知身在何处，除去费解，仍旧一问三不知，我该何去何从？

　　妇孺皆知，孙犁从浑家身上所赢得的创造灵感，是其创造的“第二来源”。作者早就把她的遗容笑脸、举手投足、品行气质写进早期的演义里了，他也所以变成现今世文艺史上写妇女局面的大师。浑家的局面及素材于他不妨说是纯熟于心，面临其终身，可写实质几乎是不足为奇，但他只是抓住了几件小事，写其对浑家的不尽憧憬。大概孙犁感触，那些“散点”式的片断，是他憧憬亡妻的最好办法，也不妨说是其韵文言淡却情深的叙事艺术的最好写真。

　　细读《生死大穿越》，让人感动莫名。罗布泊中长眠的余纯顺壮士，他的登山鞋和墓志铭；死亡之海中的一只小鸟对水的渴求，它的死亡和人类生存的相似境遇——彭加木壮士当年留给队友的最后一句话是：“我去找水”；受困孤岛七天后，河对岸奇迹般出现的两部救援车——它简直是一条奔向即将沉没的泰坦尼克号航轮的诺亚方舟……这是我能读到的许多大感动中的一角。一路之上，许多让人神往的地方：罗布泊、米兰古城、阿尔金山、沙达坂、沙图什、乌鲁克苏河、可可西里、昆仑山、流沙河、红山达坂、藏北羌塘……它们通过镜头组合在一起，就像一部精心拍摄的好莱坞大片，有丰富的细节，有鲜活的人物，有纵深的主题，满足了人的许多阅读期待。

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