后来的四五年，由于得了慢性鼻炎，头经常痛，常常彻夜难眠，就懒得参加体育活动了，而且在床上懒懒躺着的时间增多。白天精神不振，哈欠连连，眼泪不断，晚上整夜与清醒作战，与床板搏斗。

参差错落。霏霏细雨里，山头上飘着浓浓的雾，四周朦朦胧胧，看不清周围的山，只看见满山的绿和红色的小屋、白色的帐篷，整个山区像一幅湿淋淋的水墨画。

 水至清则无鱼人至贱则无敌。

　　重对梦中有你而兴的花海，总把笑意挂，嗅尽芳华，十五年的时光足够久，没有人知道，十五年的偶一回首依然能看见山坡上伫立的故人立于时光的深处还未老去，这冬起的风裹着杀伐的嘶哑，过往都被斫成错落的凄凉，我问飞扬的落花，什么是相聚，什么是别离，冷风猎猎，卷起我所有的思量，经语句句掀开，似在告诉我，我们耗尽的其实是一样的时光。

　　梵高画绽放的星星，爆炸的月亮，旋转的夜空。这与那个时代对空间的探索，要胜过那个神秘信仰的时代。在认识绘画中的表现主义时，我们便倾向于把它和勇气十足的笔法联系对比。这种幻象用大胆的笔触造成。那是奔放的，或如火焰般的笔触，它来自直觉或自发的表现行动，并不受理性的思想过程或严谨技法约束。天空用粗糙而扁平笔触的席状图案表现，繁星是白色、粉红色和黄色的漩涡，这些颜色是直接从颜料管中挤出来的。梵高的绘画标新立异，在于他超自然，或超感觉的体验。而此体验，可以用大胆的笔触加以证明。这种笔触就像艺术家在绞尽脑汁，准确无误地表现他正在眼前所观察的东西。梵高是一位画其所见的艺术家，他看到的可能就是幻象。《星月夜》是一幅既亲近又渺茫的景观，更直接的源泉是某些印象派风景画的高视点表现手法。高大的柏树在颤栗，悠然地浮现在面前；山谷里的小村庄，在尖顶教堂的保护之下安然栖息；宇宙里所有的恒星和行星在“末日的审判”中旋转和爆发。这不只是对人，而是对太阳系，甚至对整个宇宙作出最后的怀念与审视。

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