而我是一颗长焉了的向日葵。我选择弯着腰仰望来记录别人的姿态，那些历史姿态的创造者们，深深地知道，他们肩负着别人的注视和记载，即使腰酸背痛也保持着某种必须的造型，在风霜雨露中挺立着。而我，任意调节着自己的关节，舒服地伸展着的四肢。在阴暗的角落里篡改或者偷梁换柱的过程中，发现生存的另外某种意义。

　　虽然，深恶痛绝用来麻痹灵魂，但在青春中对那份庸常生活的抗拒，哪怕粉身碎骨也依然执着地抗拒而同情，甚至敬佩。当然，如果影片用另外一个执着上下求索的故事来演绎这样一个灵魂与人个体关系的话，绝对没有个性淋漓发挥的贾宏声戒毒这样一个极端故事，来得更冷更狠更具冲击力。只是这个关系的演绎仿佛只能在青春中完成一样，就象上帝说的，因为年轻可以犯错一样，因为年轻，很快就会成为过去式，成为昨天，而今天必然是窥看、读解，或者回忆、冥想。

炎凉人性，随功夫一点点流失掉，随功夫风情一点点的透支掉。再回顾，何处话苍凉?业火可证白骨哀，修格外，渡众人，却也已身世纪!画肉画皮难画骨，知人知面，不心腹!若本能使然，可仍旧别让生存过得太苦、太累。

　　回来后的第二天早晨，我就又上班了。坐在单位的大轿车上，触目都是熟悉的面孔，偶尔有一个两个陌生的，很快就认识了。沿途的戈壁上白草还没有改变颜色，飞扬的土尘模拟古典的战争。到达的时候，我看见熟悉的大门、高宣的标语、宾馆和办公楼，它们长此以往，在我，在很多人之前，年轮长过我们的生命。最初的人不见了，走了，或者就地停止。偶尔会在发黄的纸页中找到他们，细心的阅读往往是个虔诚的怀念。

　　也许是焉支山的沉着大气，成就了焉支河的欢快流畅;也许是水的柔情与随意，哺育了小山村的人们、牛羊、鸟儿、庄稼、草木。鸟儿飞来是随心的，飞走也是随心的；草木荣是随意的，枯也是随意的。“神悠悠而轻飏，风飘飘而吹衣，云无心而出岫，鸟倦飞而知还”，我才知道;吸引我的这一切，都是无心的。天空无心的苍茫着，焉支山无心耸立着，地无心地辽阔着，云无心地飘荡着，草儿无心地生长着，牛羊无心的啃噬着，小鸟无心的飞翔着……

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