一篇《轻轻扭头，不想你看到我流泪的脸》，散板姐说，“小珍珠，你咋也整这么忧伤的东东啊”。一首《今夜的你如此忧伤》，老旧大哥回我“珍珠，才看出一点诗意来，又被你朦胧了去”。潇洒大哥则回了我一首比原诗还长的诗。赚足了坛子里JJMMGGDD的担心和关心。

 22、枕上一书三生誓，殷切与君语迟迟。佛铃花落醉尘火，执念难绝情成痴。

　　旧时乡村的巷陌里时常走过一些货郎和磨刀匠。奶奶缝补衣裳的时候，铰着铰着，那剪子就铰不动了，刃口钝了，急得不行，就催我出去找磨刀匠来。街巷里曲折拐弯，看不到三十开外，而且幽暗难辨。“锵啷锵啷……”三片铜片串在一起，甩动就是这声音，那是修锁匠。磨刀匠来得直接，拿一块铁板敲得当当响，然后是粗声大嗓的吆喝：“磨剪子咧――镪菜刀！”磨刀匠多半是外地人。扛着一条板凳，一头固定着了个砂轮磨石，一头固定着一只工具箱，里头几样物什：镪子、锤、锉刀、小铁砧、一盒机油一块污黑的布，还有老虎钳子、起子、钻子和凿子。磨刀匠多半是外省人，北方口音，一张嘴，满嘴烟牙。嗓音重得像土坷拉。

　　还有周国平的《守望的距离》，东方出版中心的。一套两本。封面是绸纹纸，略带颗粒，手感舒适。内页纸微黄，版式、印刷、装帧都挺不错。买这书前，看他的《妞妞》，几番潸然泪下。一个仅7个月的生命，居然被发掘得那样深厚，绵远，顿时喜欢上他的作品。然后听说，《守望的距离》非常不错。那时我在偏远的小城，交通不畅，信息闭塞。仅有的一家新华书店，难有新书，自然无从购买。便托人从成都带回。翻读一遍，置之架上，觉得书架为之增色不少。只可惜，红颜多薄命，好人寿不长。这套书与《妞妞》一起，竟然很快就从书架上走失。而它们，最终去了哪里，居然无从追忆，更无从寻觅。因为，借书时，我一向羞于让人写借条，自己也因为过于大意，懒散，也过于相信人，而不愿意作借书登记。书架上，便因此有了一个永远的空，让人每每想起，便觉得怅然若失。

　　京剧艺术中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦”，正旦在京剧中俗称“青衣”，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。那优美的线条越发显得旦角窈窕动人，生角风流倜傥。更有那千变万化，随心所欲的姿态，使剧中人感情很自然得从水袖中流淌出来。

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